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我在俄博修文物 | 博物馆深处的指尖匠心

2021-07-13
内容摘要:那些带着历史痕迹的文物,每一件都有着生命和故事,而人们之所以能重新见到这些精美的物件,都是因为有一群人在角落中为我们修修补补。小编今天给大家介绍的,是俄罗斯博物馆的“幕后功臣”-- 文物修复部的修复师们。

修复文物是穿越古今与千百年前进行对话的特殊职业和生命体验。

--《我在故宫修文物》

  故宫90周年的献礼纪录片《我在故宫修文物》,是一部讲述“匠人精神”的纪录片,播出后好评如潮。这部纪录片让我们了解到,那些带着历史痕迹的文物,每一件都有着生命和故事,而人们之所以能重新见到这些精美的物件,都是因为有一群人在故宫的角落中为我们修修补补。

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  小编今天给大家介绍的,也是同样的一群人。她们是俄罗斯博物馆的“幕后功臣”-- 文物修复部的修复师们。

  介绍「主角们」之前,先来了解下她们的工作单位↓↓↓

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  俄罗斯博物馆 (Государственный Русский музей)

  俄罗斯博物馆(简称“俄博”)是了解俄罗斯本土艺术和绘画作品的首选地,这里收藏了俄罗斯不同时期(从10世纪到21世纪)的众多艺术珍品,包括油画、素描、雕塑、徽章、民间手工艺品和档案资料等等。

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俄罗斯博物馆位于俄罗斯最受欢迎的旅游城市 -- 圣彼得堡

  俄博是收藏古罗斯圣像画最重要的博物馆之一,共收藏有2500多幅圣像画,可以展示俄罗斯圣像画发展近8个世纪的全貌。其中最为著名的是12世纪的《金发天使》。

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俄博藏品《基督与罪人》

  此外,俄博约有15000多件18世纪至20世纪的绘画作品,与特列季亚科夫画廊的绘画藏品互为补充。著名的画作有:布留洛夫的《庞贝末日》、波列诺夫的《基督与罪人》、布鲁尼的《铜蛇》、艾瓦佐夫斯基的《九级浪》、伊万诺夫的《基督出现在玛利亚·玛格达琳娜面前》、列宾的《伏尔加河上的纤夫》等,均为俄罗斯画派奠基巨作。

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俄博藏品《伏尔加河上的纤夫》


准备好,三位主角登场↓↓↓

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  她们是俄罗斯博物馆珍品修复服务部的修复大师,都参与了俄博125周年展的修复筹备工作,接下来她们要“告诉”大家:她们为什么选择这个职业;在俄博工作是怎样的感受;怎么在显微镜下修复文物;修复了哪些值得自豪的文物;修复者为什么不应该是艺术家的“合著者”……



阿扎尼娜·埃琳娜·瓦西里耶夫娜

Азарнина Елена Васильевна

古俄罗斯绘画修复部 负责人

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  1986年,毕业于奥廖尔艺术学校;

  2000年,毕业于圣彼得堡国立绘画、雕塑和建筑学院绘画修复系;

  2001年,加入俄罗斯博物馆珍品修复服务部,任职于古俄罗斯绘画修复部;

  2004年~2012年,在圣彼得堡国立艺术与工业学院绘画与修复系任教;

  2015年,被评为最高级别的古俄罗斯绘画艺术修复师;

  2016年起,成为俄罗斯联邦文化部国家认证委员会成员,负责对文化遗产保护/修复领域的专家进行认证;

  2019年起,担任古俄罗斯绘画修复部负责人。

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古俄罗斯绘画修复部(图源:俄罗斯博物馆

  阿扎尼娜·埃琳娜和其丈夫都是俄罗斯的艺术品修复大师,他们是奥廖尔艺术学校的校友,后来先后(毕业后因为结婚生孩子而“耽误”了几年)进入圣彼得堡的知名艺术学院深造。丈夫深谙绘画技法,酷爱临摹,考入美术学院绘画修复系后主攻油画修复方向。夫妻两入校第一年就开始练习绘画作品的修复技巧,每周抽两天时间(一天油画,另一天水彩画)专门练习。

  阿扎尼娜·埃琳娜和俄博古俄罗斯绘画修复部的“缘分”开始于大学毕业的时候,当时修复部的负责人达里亚·叶夫根涅芙娜·马尔采娃(Дарья Евгеньевна Мальцева)是她的论文导师,她们在答辩结束后交换了电话号码。一年后,修复部有位员工离职,阿扎尼娜·埃琳娜补上了这个职位空缺。

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阿扎尼娜·埃琳娜和同事们讨论16世纪《大卫先知》圣像画的修复(图源:俄罗斯博物馆)

  今年是阿扎尼娜·埃琳娜在俄罗斯博物馆工作的第20年,在这期间,她修复了大量俄罗斯古代艺术杰作,包括俄罗斯博物馆收藏的大量16至17世纪季赫温学派的圣像画,以及16世纪的ДРЖ-1202圣像画,17世纪的ДРД-2189圣像画,18世纪的ДРЖ-2521圣像画……

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修复前的18世纪《约翰福音》圣像画

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修复后的18世纪《约翰福音》圣像画(两图并排)

  俄博古俄罗斯绘画修复部一直坚持在显微镜下修复古俄罗斯绘画作品。在显微镜下,用小棉球蘸弱溶剂小面积的涂抹在画上,这样可以获得更好的表面视野,修复师会用特制的1.5刀刃的微型手术刀开始揭开画纸(2毫米)的第一层。通常从最上层开始,清除表面污渍,再接着是不均匀的清漆膜层。修复者的任务是揭除最薄的膜层,这一层直接与原画接触,一定要淘宝小心,不要伤及原画。紧接着的就是对原画的修复,具体工序非常复杂,就不细说了。


克莱诺娃·奥尔加·尤里耶芙娜

Клёнова Ольга Юрьевна

油画修复部 首席(最高级别)修复师

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  1978年,毕业于列宁格勒艺术学校修复系;

  1981年,入职俄罗斯博物馆油画修复部;

  1988年,获苏联文化部油画类最高级别修复师资格;

  1991年,赴英国剑桥大学交流学习油画修复;

  2013年起,成为俄罗斯联邦文化部国家认证委员会成员,负责对文化遗产保护/修复领域的专家进行认证;

  2014年,获“纪念圣彼得堡建城300周年”奖章;

  2015年,再次获得俄罗斯文化部国家最高级别修复人员认证;

  2015年,为保护俄罗斯文化遗产做出了巨大贡献,获俄罗斯文化部嘉奖;

  2018年,荣获圣彼得堡政府二级荣誉勋章,获“圣彼得堡荣誉修复师”和“圣彼得堡政府奖”;

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正在修复油画作品《带低音提琴的女士》(图源:俄罗斯博物馆)

  克莱诺娃·奥尔加出身艺术世家,父亲是一位瓷器画家,她三岁就开始画水彩画,并在绘画方面展现出极高的天赋。与此同时,她的成绩也非常的优异,所以在选择专业的时候出现了分歧:她自己喜欢画画艺术类,但是老师们更希望她选择数理类或者语言类专业。最后,还是父母帮她做了决定,1974年,克莱诺娃·奥尔加如愿地进入艺术学校。在那里,她不断努力,成绩一直名列前茅。

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油画修复部(图源:俄罗斯博物馆)

  克莱诺娃·奥尔加和俄罗斯博物馆的“缘分”开始于大学第三年,当时她第一次被派往俄罗斯博物馆实习。从此,她几乎把俄博当成“家”,在那不断学习修复技术。第一次实习结束后,她随即就被博物馆邀请开始第二次实习。1981年,克莱诺娃·奥尔加正式成为俄罗斯博物馆油画修复部的一员。

  克莱诺娃·奥尔加提起自己的工作总是充满感情:“我从未将修复视为一项工作。这就是我的生活,这是我全身心投入的事业。

  老实说,我甚至不关心修复的是哪个艺术家的作品,因为我爱他们所有人。”

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修复前的《亚历山大·马特维耶维奇·德米特里耶夫-马莫诺夫伯爵》肖像画(图源:俄罗斯博物馆)

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修复后的《亚历山大·马特维耶维奇·德米特里耶夫-马莫诺夫伯爵》肖像画(图源:俄罗斯博物馆)

  克莱诺娃·奥尔加是一位勇于创新敢于改变的人,她在工作的过程中,创造了一系列新的独特的修复技术。在强化多层彩绘,去除油画表面合成清漆涂层,去除带有轻质乳液的污垢等方面有着突出的表现。

  1991年,她受邀参加在纽约大都会博物馆举行的国际修复研讨会以及修复界大神伯杰教授组织的修复大师班。这位教授从80年代开始创造用于修复的合成材料。在大师班,他展示了如何使用那些合成材料以及使用它们会产生什么结果。纽约学习之后,克莱诺娃·奥尔加前往英国剑桥大学的汉密尔顿凯拉研究所(剑桥菲茨威廉博物馆的修复部)参加为期15天的交流学习。在纽约和剑桥的学习,让她接触了大量的修复新技术和新材料,为她后期改良旧的修复技术起到很好的指导作用。

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克莱诺娃·奥尔加正在修复《手拿扇子的女大公叶卡捷琳娜·阿列克谢耶夫娜》画像(图源:俄罗斯博物馆)

  今年是阿扎尼娜·埃琳娜在俄罗斯博物馆工作的第40年,在这期间,她修复了大量受损的俄罗斯油画杰作。由于她为保护俄罗斯文化遗产做出了巨大贡献,被俄罗斯文化部以及圣彼得堡市政府授予了多项嘉奖。2019年,她和达什金、罗曼诺娃合作修复了著名画家涅斯捷罗夫的画作《神圣的俄罗斯》,这件修复作品被《俄罗斯艺术报》提名为当年的“年度修复”奖。


舒金娜·叶夫根尼娅·尤里耶夫娜

Щукина Евгения Юрьевна

混合技法绘画修复部 负责人

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  1972年,毕业于圣彼得堡列宾美术学院;

  1973年~1990年,俄罗斯博物馆修复部图形修复部,修复师;

  1976年,完成全苏科学研究院(ВНИИР)的学习;

  1988年,获苏联文化部最高类别图形作品艺术修复师资格;

  1989年,完成全俄艺术科学修复中心的学习;

  1990年,成立俄博混合技法绘画修复部,担任部门负责人一职;

  1999年,根据苏联文化部修复师认证委员会的决定,其最高级别修复师的资格被确认为“无限制;

  2013年起,成为俄罗斯联邦文化部国家认证委员会成员,负责图形艺术修复师的认证;

  2013年,被授予“俄罗斯联邦荣誉文化工作者”称号,获俄罗斯文化部“文化领域成就”奖章,俄罗斯国家博物馆奖;

  2015年,再次获得俄罗斯文化部国家最高级别修复人员认证。

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修复马克·夏加尔的作品《在维捷布斯克购物》(图源:俄罗斯博物馆)

  舒金娜·叶夫根尼娅在博物馆长大,她的父母在冬宫工作了60多年。父亲担任兵器部主管40余年,母亲是冬宫奖章馆馆长,钱币学部首席研究员兼部门负责人。在这样家庭长大的孩子,对艺术品修复又特别感兴趣,她进博物馆工作就像是注定的。舒金娜·叶夫根尼娅在图形修复领域工作了17 年(1973 ~1990),与该领域的任何其他专家一样,她从最基础的印刷作品开始做起,不断磨砺自己。1988年,她获得了所有修复类别的最高级别认证。

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修复前的《乌格利奇暗杀德米特里王子》(图源:俄罗斯博物馆)

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修复后的《乌格利奇暗杀德米特里王子》(图源:俄罗斯博物馆)

  由于俄罗斯博物馆藏品的特殊性,有许多在技术上与传统方案不同的作品,因此需要在修复部内创建一个特殊单位,于是技术过硬的舒金娜·叶夫根尼娅担起了建立新部门的重任,混合技法绘画修复部在她的主持下成立了。通过多年的努力,逐渐形成了一支高度专业的团队,能够应付任何复杂程度的混合绘画技术创作作品的修复工作。

  今年是舒金娜·叶夫根尼娅在俄罗斯博物馆工作的第48年,在这期间,她修复过包括А.Венецианов, А.Орловский, В.Серов, А.Бенуа, Л.Бакст, Н.Рерих, А.Головин, В.Борисов-Мусатов, З.Серебрякова, П.Кузнецов, А.Экстер, М.Шагал, В.Кандинский, К.Малевич, М.Врубель, К.Коровин, К.Маковский, А.Яковлев, В.Шухаев, и другие等众多著名艺术家的作品。

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工作中的舒金娜·叶夫根尼娅(图源:俄罗斯博物馆)

  对于自己的职业,舒金娜·叶夫根尼娅有一套自己的见解:总的来说,我对修复师这个职业持相当务实的态度。这需要相当的耐心和耐力,你不能对结果得意忘形。经验会带来恐惧,因为你会知道得更多,并能想象可能发生的事情。另外,你需要有足够的分寸感,尊重作者。在我看来,修复者绝不应该是艺术家的“合著者”,我们的职业被称为“保守派”并非巧合。

  说得多好,修复者绝不应该是艺术家的“合著者”。他们是一群做着不普通工作的普通人,他们热爱且敬畏自己的工作。

  文物修复,既是一门手艺,更是一种文化传承。这群具有匠人精神的人,他们奉献一生,用自己的坚守,守护着博物馆里这份沉甸甸的珍贵文物,代代传承。

标签:俄罗斯  圣彼得堡  列宁  冬宫  博物馆  
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